Sony VPL-VW200

Évolution notable du VPL-VW100, le VPL-VW200 en reprend le corps et l’esprit, mais ajoute de nombreuses améliorations optiques et électroniques pour accéder au statut de machine de rêves. La définition de la matrice SXRD est tout simplement exemplaire, avec une totale absence d’effet de grille (aucun pixel visible) et une précision chirurgicale (décalage interpixel quasi inexistant). La colorimétrie est superbe, tout comme la luminosité générale (merci la lampe Xenon). Les noirs sont profonds et surtout détaillés (images sombres non bouchées). La fluidité générale est exceptionnelle, et la connectique répond à absolument tous les besoins avec, entre autres, deux HDMI compatible CEC. Mais n’oublions pas le traitement vidéo de haute volée. Désentrelacement et Upscaling sont irréprochables. Quant à la compensation de mouvements, elle est efficace à tous les niveaux. On regrette juste qu’elle ne soit pas active en 1 080p/24. Par contre, on cherche encore l’intérêt du Dark Frame Insertion, qui en dehors de faire papilloter l’image, n’apporte à nos yeux aucun avantage ! Heureusement, on peut le désactiver, ce qui ne gâche rien au merveilleux spectacle visuel offert par ce vidéoprojecteur.

Pour résumer, ce vidéoprojecteur VPL-VW200 est une vraie bête de course. Les ingénieurs maison ont utilisé le top de la technologie Sony, à savoir le SXRD (LCD réflectif) pour afficher 1 920 x 1 080 pixels avec la meilleure finesse et réactivité possible. Ils ont ajouté un objectif de haute qualité, entièrement piloté et signé Carl Zeiss. Ce dernier propose d’ailleurs un zoom important et une plage de fonctionnement parfaite pour une utilisation domestique même s’il manque un Lens Shift horizontal. Ils ont combiné le tout avec une lampe Xenon offrant la plus belle colorimétrie possible, sans oublier de greffer à cet ensemble une électronique de haut vol. Résultat, l’image est vraiment de toute beauté.

Alors, certes, subsistent encore de rares critiques comme l’impossibilité d’activer la compensation de mouvements en 1 080p/24. Mais le piqué est superbe et la colorimétrie chaleureuse à souhait en toute circonstance. Les noirs sont denses et détaillés, même avec l’iris désactivé (au passage, notez qu’une fois activé, il n’engendre pas de pompage notable) et la dynamique est superbe, en basse comme en haute lumière. Enfin, le désentrelacement comme l’Upscaling sont irréprochables. Quant à la fluidité, rien à redire, c’est parfait, même sans l’aide de la compensation de mouvements. Malgré tout, avec la sélection de ce traitement Motion Flow, l’image gagne en précision et en netteté dans les travellings, les panoramiques ou les mouvements rapides. Il est d’ailleurs difficile, pour ne pas dire impossible, de le mettre en défaut. Reste le Dark Frame Insertion, une véritable énigme à nos yeux… On a beau l’essayer dans tous les sens, il n’apporte aucun avantage si ce n’est faire papilloter l’image plus que de normal, pour un moindre confort de visionnage. Heureusement, on peut le désactiver, et profiter ainsi de l’image réellement cinéma offerte par cet appareil…