La Rochelle Fiction 2026 : une 28e édition entre éclat et inquiétude

Cette année encore, le Festival de la Fiction de La Rochelle, rendez‑vous incontournable de la création française mi-septembre, aura vécu sur un étrange paradoxe. Sur les écrans, une sélection souvent réjouissante, riche en découvertes et en diversité. Dans les coulisses, un secteur qui tire plus que jamais la sonnette d’alarme face à une crise financière qui menace sérieusement la création française.

L'équipe des Disparus des Argonnes © Rebecca Vaughan Cosquéric

Festival de la Fiction : nos coups de cœur, et les autres

Côté palmarès, Les disparus des Argonnes décroche un prix largement mérité de la Meilleure série drama suspense. Safy Nebbou y traite l’affaire des disparus de Mourmelon avec pudeur, sans effets inutiles ni surenchère. Un jour on fera l’amour, sacrée Meilleure série comédie, repart également avec deux prix Jeune Espoir. Une récompense qui confirme surtout le talent déjà évident de Natacha Krief et Édouard Sulpice.

L'équipe de Un jour on fera l'amour © Caroline Dubois

Mais s’il fallait retenir une véritable révélation, ce serait On aboie en silence, notre coup de cœur du festival. Théo Augier, récompensé comme Meilleur acteur, et Owlle, prix de la Meilleure musique, en sont les figures de proue. Ce récit autour de la schizophrénie frappe par son émotion et sa justesse. Jamais facile ni larmoyant, le film se révèle sensible, éclairant et porté par une remarquable bande originale. Un choix qui s’inscrit d’ailleurs dans une tendance forte de cette édition puisque onze des trente‑cinq fictions en compétition abordaient directement le monde de la santé ou ses conséquences humaines.

L'équipe de On aboie en silence, dont Théo Augie récompensé comme Meilleur acteur (à droite sur la photo) © Caroline Dubois

Nous sommes en revanche plus réservés sur le prix du Meilleur unitaire comédie attribué à Ça va bien se passer, comédie sociale ancrée dans le quotidien des assistants sociaux, efficace mais qui fleure parfois un peu trop le consensus. Dans cette catégorie, Les témoins, réalisé par Noémie Lefort, nous semblait davantage sortir du lot.

Parmi nos autres coups de cœur, pas forcément récompensés, trois titres se détachent nettement : Faussaires, Paolo et Eldorado. Hors compétition, Audrey Fleurot était également venue présenter La comtesse de Monte‑Cristo, tandis que Prime Video, associé à M6, dévoilait Le Charles, série très applaudie par le public et plongée au cœur du porte‑avions français.

Les membres du jury © Rebecca Vaughan Cosquéric

Un secteur tendu en rose et noir

Artistiquement, cette 28e édition s'est révélée particulièrement florissante. Mais hors des salles, l’ambiance était nettement moins euphorique, voire franchement anxiogène. Producteurs, comédiens, diffuseurs et distributeurs partageaient le même constat : le secteur approche d’un point de rupture.

Et c’est bien tout le paradoxe. La sélection témoignait pourtant d’un niveau général en nette progression, avec 45 œuvres françaises et francophones retenues parmi une centaine de projets soumis. Mais conférences et rencontres professionnelles ont surtout mis l’accent sur la baisse des investissements, le recul de l’emploi, la chute des ventes internationales, la fragilisation du service public et la concurrence accrue des plateformes.

Rendez-vous CNC © Caroline Dubois

Les ventes, comme le nombre de jours de tournage, auraient ainsi chuté de plus de 20%. Le format unitaire apparaît, lui, particulièrement menacé. Il peine à trouver son public sur les plateformes, qui participent peu à son financement, alors qu’il demeure paradoxalement l’un des meilleurs terrains d’expression pour les auteurs confirmés comme pour les nouveaux venus.

Pour ne pas terminer sur une note trop sombre, les « professionnels de la profession » ont tout de même continué à faire la tournée des popotes, à échanger des cartes et surtout à dénicher les pitchs de vos futures fictions. De quoi envisager l’avenir du petit écran pas complètement en noir. Et même, par instants, en rose.