LG G6 Evo : le téléviseur Oled nouvelle génération qui convainc Hollywood

Le mois dernier, LG a transformé les studios de post‑production Picture Shop à Los Angeles en une vitrine technologique d'envergure. L'objectif était clair : démontrer, preuves visuelles à l'appui, que le nouveau TV Oled LG G6 Evo n'est pas seulement une évolution des modèles présentés les années précédentes, mais une véritable passerelle entre le moniteur de studio et le salon des particuliers.

Hyper Radiant Color et Brightness Booster Ultra

Pour rappel, au cœur de ce nouveau modèle, LG introduit la Hyper Radiant Color Technology. Cette architecture, couplée au nouveau processeur Alpha 11 AI Gen 3, promet de transcender le rendu des couleurs. Mais c'est surtout le Brightness Booster Ultra qui attire l'attention. Cette technologie permettrait (on attend de finaliser le test du TV pour être affirmatif…) d'atteindre un pic de luminosité jusqu'à 3,9x supérieur aux standards Oled classiques, tout en conservant des noirs abyssaux et une gestion de la colorimétrie exemplaire.

Michael Zink VP de la division HE Strategic Technical Partnership chez LG (© Variety)

La lutte contre les reflets : certification à l'appui

L'une des critiques récurrentes faites jusqu'à récemment aux dalles brillantes Oled a été sensiblement dissipée avec ce G6. LG annonce avoir réduit la réflexion lumineuse de moitié par rapport aux générations précédentes. Une performance telle que l'écran a reçu la certification officielle Reflection‑Free Premium, garantissant une image parfaite, que vous soyez dans une pièce baignée de soleil ou dans l'obscurité totale d'une salle dédiée.

L'avis des experts : rencontre au sommet

Pour valider ces prétentions techniques, LG a réuni à Los Angeles un panel d'experts de premier plan : le coloriste Joshua Pines (Blade Runner, The Revenant), la directrice de la photographie Johanna Coelho et l'étalonneur Tony D’Amore (The Pitt). Voici leurs retours d'expérience lors de cette table ronde.

• Quels sont, selon les cinéastes, les éléments les plus importants sur les écrans de télévision ?

Joshua Pines : l'élément le plus important est le détail dans les ombres. Chaque étalonneur et directeur de la photographie pointe l'écran du doigt en disant : « Regardez ce noir ». Pour les professionnels du secteur, c'est la gradation exprimée à travers de vrais noirs et la préservation des détails dans les ombres sans artefacts qui comptent le plus.

Expert en colorimétrie Joshua Pines (© Variety)

• Comment pensez‑vous que cet aspect a été amélioré dans le G6 ?

Pines : le traitement vidéo interne est passé d'un pipeline 10 bits à 12 bits. Dans des œuvres comme The Revenant, qui présentent de vastes paysages et des gradations subtiles dans le ciel, même le plus léger effet de « banding » (bandes de couleurs) est immédiatement perceptible par les directeurs de la photographie. Le G6 que j'ai testé aujourd'hui ne présentait aucun banding ni bruit. Pour les cinéastes comme moi, c'est vraiment significatif.

• Quel rôle joue le noir dans une série comme The Pitt, tournée principalement sur des plateaux lumineux ?

Tony D’Amore : The Pitt est tournée sous un éclairage de plafond si intense que, si les noirs ne sont pas fermement ancrés, les scènes lumineuses, en particulier dans les zones de soins traumatologiques, commencent à s'affadir. Le processeur IA Alpha 11 Gen 3 maintient l'image avec plus de stabilité que jamais. Il en va de même pour Fargo. Le contraste entre les champs de neige lumineux et les ombres profondes a toujours poussé les écrans dans leurs retranchements, mais sur le G6, les spectateurs peuvent enfin voir les noirs profonds et riches que les cinéastes avaient initialement prévus.

• Comment l'augmentation de la luminosité de l'écran affecte‑t‑elle votre travail ?

Tony D’Amore : plus le téléviseur est lumineux, plus la plage dynamique s'élargit, et des couleurs qui étaient auparavant invisibles prennent vie. Le pic de luminosité atteint par le G6 révèle simultanément les ombres les plus subtiles et les reflets les plus brillants. Habituellement, vous devez faire des compromis sur l'un ou l'autre, mais avec ce téléviseur, j'ai fini par faire le moins de compromis que j'aie jamais connu lors de l'étalonnage.

• Comment le processeur Alpha 11 AI a‑t‑il changé l'étalonnage des couleurs ?

Tony D’Amore : par le passé, je devais délibérément réduire la saturation pour éviter le « banding » dans les couleurs profondes. Maintenant, je me sens confiant pour pousser les couleurs encore plus loin. Les détails des zones lumineuses sont plus vifs et les bavures de couleurs sont minimisées. La saturation et la richesse des images visionnées via le processeur IA Alpha 11 étaient les meilleures que j'aie jamais vues.

• Pensez-vous que l'environnement de visionnage du public affecte également les décisions de tournage ?

Johanna Coelho : quand je cadre un plan, je pense tout le temps à la façon dont le public va le vivre dans l'environnement où il regarde. Je pense que c'est extrêmement important, car ce que nous mettons à l'écran contient tellement de détails sur le contraste et le ton. The Pitt a été filmée sur un plateau avec beaucoup d'éclairage et, quand je vérifiais les images sur le moniteur du plateau, cette lumière me distrayait parfois. Je voulais que les spectateurs regardant dans un environnement similaire puissent s'immerger sans être distraits.

Directeur de la photographie Johanna Coelho (© Variety)

• Comment l'écran anti‑reflet du G6 améliore‑t‑il l'immersion du spectateur dans les environnements lumineux ?

Coelho : il est crucial que le téléviseur produise des tons précis sans aucun reflet. Le G6 maintient des noirs profonds tout en rendant les zones lumineuses au niveau exact. Comme ce genre de contraste n'est possible que sur un écran brillant, et non sur un écran mat, je préfère personnellement les écrans brillants.

• Est-il possible que les couleurs définies dans la salle d'étalonnage soient fidèlement préservées lorsqu'elles sont visionnées dans le salon ?

Pines : LG a travaillé en étroite collaboration avec des ingénieurs pour élever le traitement d'image du téléviseur à un niveau qui supporte la comparaison avec les moniteurs de référence en studio. En conséquence, les couleurs que nous voyons dans la salle d'étalonnage sont fidèlement reproduites pour les spectateurs dans leur salon. Pour cette raison, je soutiens le Filmmaker Mode de LG. Il est important que l'image s'adapte à la luminosité de l'environnement de visionnage, permettant aux spectateurs de voir les couleurs et les tons exactement comme le créateur l'avait prévu.